Strumenti e articoli di cancelleria

 

Fino ad ora, hai avuto una breve introduzione alla storia della tradizione della scrittura Jain e di come la scrittura di manoscritti fosse considerata un atto di merito religioso. Abbiamo anche discusso di due tipi di superfici di scrittura: la foglia di palma e la carta. Andando avanti, vedremo i diversi tipi di articoli di cancelleria e materiali utilizzati mentre si effettua il layout dei manoscritti Jain. È essenziale conoscere questi materiali perché sono ciò che rende la tradizione della scrittura Jain esclusiva attraverso le loro caratteristiche distintive. Tutta la carta di cancelleria che viene utilizzata nella creazione del manoscritto ha una terminologia distinta. Questi strumenti di scrittura dei manoscritti sono significativamente diversi dagli strumenti che vengono solitamente utilizzati nella calligrafia latina. Quindi, prima di approfondire lo studio dello stile calligrafico Jain, dobbiamo capire i tipi di strumenti e cancelleria usati.

 

 

Boru

 

Lo strumento di scrittura è chiamato Lekhan (લેખણ / लेखण in Gujarati). Diversi strumenti sono stati usati per scrivere diversi tipi di scrittura in India. Nell'India meridionale è stato usato uno stile per scrivere sul manoscritto di foglie di palma. Nel nord dell'India uno strumento di scrittura chiamato Boru (બરૂ / बोरू) era ed è tuttora utilizzato per la scrittura. Sono disponibili diverse varietà di Boru, tra cui Kala Boru (કાળાં બરૂ / काळा बोरू), Bas Boru (બાસ બરૂ / बांस बोरू) e Tajiya Boru (તજીયાં બરૂ / तजिया बोरू) (Punyavijayaji, 1936). Kala Boru e Tajiya Boru erano principalmente usati per scrivere manoscritti Jainisti. A differenza del suo nome, Kala Boru è in realtà di colore rossastro. Il Tajiya Boru è un "bulrush" ed è relativamente fragile come una pianta. Tuttavia, la punta affilata è resistente all'abrasione e può durare a lungo. Questo tipo di Boru è ideale per scrivere manoscritti, anche i manoscritti Jain contemporanei sono scritti con esso. Un Tajiya Boru è una canna che viene tagliata in penne più piccole di circa 10-12 cm di lunghezza. Questo Boru non affilato viene successivamente preparato per la scrittura tagliandone la punta, con un taglio inclinato. Il taglio è fatto con un angolo di circa 32-40 °. Questo taglio di Boru è noto come Lekhan (લેખણ / लेखण). Altri nomi di Lekhan sono Vataran (વતરણું / वतरण, in sanscrito si chiama अवतरण) e Kalam (કલમ / कलम). Nelle lettere di scrittura jain-nagari hanno una forma rettangolare quadrata; queste lettere richiedono un Lekhan adatto per scrivere le forme rettangolari. Sono state richieste diverse dimensioni di punta per la scrittura di testi di piccole, medie e grandi dimensioni. Pertanto, il Lahiya era solito mantenere diverse dimensioni del Lekhan. A volte, se il taglio non era preciso o l'inchiostro conteneva troppa acqua, questo Lekhan non scriveva correttamente sulla superficie mentre i tratti della sceneggiatura venivano interrotti. Per evitare questo inconveniente, è stata realizzata una piccola fessura per consentire al getto di fluire uniformemente attraverso la punta del Lekhan. A volte, un filo spesso veniva arrotolato vicino alla punta del Lekhan per assorbire l'inchiostro in eccesso, permettendo al resto di scorrere senza intoppi.

 

 

Kambi

 

 

Il Kambi / Kambika (કાંબી / કંબિકા / कांबी / कंबिका) è usato come righello mentre si fa il manoscritto. Kambi è uno strumento che viene utilizzato per disegnare linee su foglia di palma o carta. Fondamentalmente, è un righello che è utile per fare linee guida su foglie di palma e carta. È anche usato per creare linee guida per le decorazioni intricate sui bordi dei manoscritti. Il Kambi è fatto da una striscia di bambù, ed è spesso visto con estremità decorate a motivi decorativi. La lunghezza di un Kambi è di circa da 12 a 14 pollici. Questo righello di legno ha una fessura su entrambe le superfici (vedi immagine). La fessura impedisce al bordo di Kambi di toccare la carta, che a sua volta impedisce l'espansione dell'inchiostro mentre si tracciano le linee del disegno. Questa era una caratteristica così unica che rifletteva l'abile maestria degli artigiani di quel particolare periodo. Lo stesso strumento di Kambi è usato anche ora nella scrittura di manoscritti Jain. E 'noto anche come Aankani (અાંકણી / आंकणी,). Lo stesso strumento è anche usato per disegnare le illustrazioni geometriche Mantra-Yantra della tradizione Jain.

 

 

Akeek

 

La pietra Akeek / Hakeek (અકી / હકીક / अकीक / हकीक) è un oggetto importante utilizzato nel processo di creazione del manoscritto. È una pietra nera di onice, essenzialmente una roccia vulcanica rotonda che ha una consistenza vetrosa (liscia). La dimensione della pietra è di circa 5-6 cm di diametro. Sembra un fermacarte di colore nero, ma è principalmente utilizzato per lucidare la superficie della carta fatta a mano. La carta fatta a mano viene prodotta usando la polpa di molti materiali fibrosi. Questi ingredienti rendono la superficie della carta ruvida e irregolare. La trama originale della carta lo rende scomodo per la scrittura; occasionalmente il Boru viene interrotto dalla superficie ruvida della carta. Sfregare l'Akeek leviga la carta e conferisce lucentezza ad essa; che lo rende più efficiente per la scrittura. Akeek non è usato solo prima di scrivere, ma anche dopo che la scrittura è stata completata. Questa tecnica è simile alla tecnica contemporanea di lucidatura della carta che aggiunge lucentezza ad essa. Le carte che hanno una tessitura liscia non hanno bisogno di passare attraverso questo processo. Sono solo le carte fatte a mano che richiedono la lucidatura, prima e dopo il processo di scrittura.

 

 

                               Oliu

Il testo manoscritto Jain è abbastanza scuro nella trama. Il testo calligrafico è scritto lungo linee parallele armoniose, questa particolare caratteristica dei manoscritti rende il loro aspetto unico. È importante capire come sono fatte queste linee parallele. Le linee guida orizzontali usate per scrivere sono fatte con uno strumento chiamato Oliu (ઓળિયું / ओळियु) L'Oliu è costituito da una tavola di legno che misura circa 21 cm x 11 cm. I fili cerati equidistanti sono fissati uno sotto l'altro sulla tavola. Per utilizzare lo strumento e ottenere l'impressione della griglia orizzontale sulla carta, la carta viene tenuta sopra l'Oliu e premuta contro i fili sul pannello. Questa pressione crea un'impressione di linee parallele sulla carta; questi vengono poi utilizzati come punti di riferimento durante la scrittura del testo. Il Lahiya usa entrambi i lati di un foglio per scrivere il testo. L'Oliu crea un'impressione su entrambi i lati del foglio. Poiché entrambi i lati sono utilizzati per la scrittura, Oliu viene utilizzato una sola volta per creare la griglia su un foglio. Questo rendeva la scrittura più semplice man mano che i manoscritti Jain venivano scritti, e sono ancora scritti su fogli di carta sciolti.

 

Inchiostri

Finora abbiamo visto i vari strumenti utilizzati nella scrittura manoscritta Jain. Questi sono oggetti che avviano il processo di scrittura. Un altro materiale vitale richiesto per scrivere i manoscritti è l’inchiostro.

L'inchiostro utilizzato è noto come "स्याही" (Syahee) (origine persiana), "शाही" (Shahee) (Hindi) o "મષી" (Mashee) (Gujarati). La parola "મષી" (Mashee) sembra aver avuto origine dalla parola sanscrita "मसी" o "मषी" che significa "nero come l’inchiostro". Gli inchiostri nero, giallo, rosso, blu, bianco, oro e argento sono stati ampiamente utilizzati durante la creazione di un manoscritto miniato. I manoscritti jainisti sono anche famosi per i loro colori naturali. Tutti questi colori naturali rendono il manoscritto esteticamente attraente e di lunga vita. Questi colori naturali sono stati fatti anche da molti altri ingredienti. Discuteremo qui come realizzare questi colori.

 

 

 

         Nero

L'inchiostro nero è realizzato in nero. Era tradizionalmente prodotto raccogliendo la fuliggine dalle lampade a olio. Questa fuliggine raccolta è stata poi mescolata con olio di sesamo. È stato utilizzato per scrivere testo e spesso per disegnare illustrazioni nel manoscritto. L'inchiostro nero è stato ricavato da ingredienti relativamente più economici, quindi è ampiamente visto nei manoscritti Jain. Inoltre, il nero è il colore più scuro disponibile ed è quindi adatto per scrivere lunghi testi continui.

 

Rosso

Simile al nero, il rosso è anche comunemente visto nei manoscritti Jainisti. L'inchiostro rosso è stato realizzato con 'Hinglok' ('હિંગળોક' / हिंगळोक). Cinabar è il nome scientifico di un Hinglok. È un minerale rosso vivo costituito da solfuro di mercurio. Un pezzo di Hinglok è stato mescolato con colla e acqua zuccherata, che sono stati poi mescolati appropriatamente. Questa miscela è stata nuovamente diluita con acqua pulita. Dopo la diluizione, la miscela è stata lasciata in una piastra piatta, dopo un po 'di tempo l'acqua in eccesso è stata rimossa dalla miscela e il residuo è stato usato come inchiostro rosso. Nei manoscritti Jain, il colore rosso viene usato per disegnare i sottili bordi laterali e per disegnare il punto rosso per i numeri di pagina. Veniva usato anche per i dipinti Jain Mantra-tantra. Il rosso era anche usato nel testo per disegnare il "Viram / Danda" nelle frasi. Il colore rosso vivo sembra attraente sulla carta colorata beige che è scritta in nero.

 

 

 

Giallo

 

L'inchiostro di colore giallo viene principalmente utilizzato per la correzione del testo nei manoscritti Jain. L'inchiostro giallo è stato preparato da Hartal (હરતાલ, हरताल) che si dice sia prodotto dall'urina di una mucca. Questo colore è talvolta mescolato con inchiostro bianco

 

e quindi utilizzato per correggere gli errori.

 

 

 

Nella tradizione Jain i testi furono scritti prima da Lahiyas, in seguito questi manoscritti furono controllati da un Muni (monaco). Gli errori nei testi sono stati quindi corretti con

 

questo inchiostro giallo. Era usato come sbiancante sulle superfici di carta biancastra. A volte l'inchiostro giallo veniva usato anche nelle illustrazioni e altri motivi del manoscritto.

 

 

 

Oro

 

Gli inchiostri d'oro sono d'argento (વરખ / वर्ख). Il processo per la produzione di inchiostri oro e argento è leggermente diverso dagli altri inchiostri. Per iniziare, la lamina viene mescolata vigorosamente con una pasta di colla naturale e acqua zuccherata in una pentola tiepida. Dopo un po 'di tempo in cui la pentola diventa fredda, il residuo è il fondo e l'acqua galleggia sopra di essa. L'acqua è quindi drenata con cura in modo tale che la miscela oro/argento non viene lavata via con l'eccesso di acqua. Questo processo viene ripetuto 3-4 volte, assicurando che la colla con pasta colorata oro/argento sia trattenuta nel piatto. Gli inchiostri sono stati laboriosi e dispendiosi in termini di tempo; aggiunto al fatto che le materie prime erano molto costose. Questi sono gli inchiostri dorati/argentati molto costosi e, perciò, il loro uso era limitato alle pagine sui capitoli. Il manoscritto di Kalpasutra è frequentemente illustrato con inchiostri dorati e argentati. Questi inchiostri sono usati una volta per scrivere i testi. Gli inchiostri sono stati usati sullo sfondo più scuro possibile al fine di ottenere un contrasto più elevato. Questi inchiostri brillano o si illuminano anche in condizioni di scarsa illuminazione. Così, è stato possibile leggere e recitare manoscritti che sono stati scritti con inchiostri oro/argento, di notte durante i dieci giorni di festival di Paryushana.